国家级非遗传承人黄义罗家族 木偶头雕刻的守艺之家
资料图：黄义罗正进行木偶头的创作
“72变”如何传承?现在，雕刻木偶头的人少了，愿意雕刻木偶头的年轻人更少，但让黄义罗欣慰的是，两个女儿都在传承着他的技艺，大女儿黄紫燕目前已经是市级非物质文化遗产传承人，黄雪玲也常走进学校、参加展览、外出交流，将江加走木偶头传播出去。
黄紫燕和黄雪玲，从小就对美术有着浓厚的兴趣，小时候看到父亲在做木偶头，也会拿着小木偶，用刻刀一刀一刀的雕刻，雕出来的木坯有模有样。读服装设计的黄雪玲，出来工作一年之后就辞职，回家专职做木偶头。
当年，在黄义罗的工作室里，黄义罗负责雕刻和收尾验收，两个女儿进行磨光、彩画等工序，黄义罗的妻子则给木偶梳头。黄义罗的学生也偶尔会来到工作室，帮忙、学习。黄义罗家族，愿守着清贫，将江加走木偶头传承下去，成了“守艺”的典型代表。
在黄义罗的两个女儿看来，做木偶头，兴趣是其一，更重要的是责任，黄雪玲不止一次说过：“我们不去传承，谁来传承?”，黄雪玲说，黄家的木偶头不愁销路，但一个木偶头，从开坯到完工，需要花费一家四口人一星期的时间，收入少，成本高，愿意做的艺人自然也就少了。
泉州木偶头造型始终在创新，在黄义罗这里也不例外。黄雪玲说，父亲生前制作的木偶，在面部造型、脸谱颜色上都求新求变。在工作室展示的黄义罗作品中，有“鸟面雷”、“双角三头怪”、“四海龙王”等造型，无不精致细腻。
父亲的木偶头被福建省博物馆、中国闽台缘博物馆、泉州市博物馆等收藏、展出。泉州传统木偶头远销台湾。“少量用来演出，大部分是藏家收藏。”江加走木偶头雕刻第三代传人、省级非遗传承人江碧峰告诉记者，泉州老师傅制作的木偶头因为手工细致无法量产，因而备受藏家推崇。
尽管黄义罗的木偶头不再只是傀儡戏上的“傀儡”，而成了一种艺术品和收藏品，想要收藏的客商也很多。“但木偶头雕刻技艺的传承出现问题已经是不争的事实”，黄雪玲很坦白的告诉记者她的担忧，“在传承上，要做的除了创新，还有很多”。
要想木偶头传承不带断，在黄义罗家族看来，那就是泉州木偶头这个“老玩意”能像往日一样红火。
黄义罗的大女儿黄紫燕已经被评为第四批市级非遗传承人，还准备申报省级非遗传承人。小女儿黄雪玲也一直在向市级非遗传承人的队伍靠拢。而她们的母亲高白红，在木偶梳头等“看不见”的工序上也很是拿手。让黄义罗念念不忘的木偶头雕刻艺术，还将会在他们家中延续下去。
[责任编辑:柯宁]
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